“死宅真恶心”？这是对二次元的偏见，还是理所应当的正义情绪？

只要你时刻关注二次元资讯，那想来一定能够看到许多妙趣横生的事情发生。

前有7月份相继发生在广州和上海两地漫展的JK女生事件，后有《歪嘴战神》系列制作方控诉B站的侵权，随后我们还看到龙王男主代言了《逆水寒》和《贪玩蓝月》，似乎已经走上了和老东家分道扬镳的局面---

但是耐人寻味的事情并未就此结束，就当时间进入8月底，我们不仅看到迪士尼的《花木兰》官宣放弃日本院线，我们还知悉了这样一件让人目瞪口呆的事件---
01. 韩国院线工作人员嘲讽阿宅

本次事件发生在素有韩国最大的连锁多厅影院CGV的首尔分店，时间为8月22日，而彼时正值《BanG Dream！8th☆LIVE》的LIVE VIEWING召开。

院厅里头也来了不少的宅男宅女们，他们热切期待着能够和自己的偶像的会见---

当然，此偶像并非我们常规意义上的真人偶像，《BanG Dream!》是一支于2015年经由日本娱乐公司Bushiroad推出的多媒体企划的虚拟和真实融合的组合人物，她们主打以二次元动漫化连载以及三次元围绕声优组合的音乐活动来展开。

我不敢说这是前所未有的尝试，但可以肯定的是阿宅们非常欢喜此等跨越次元以及带有着能够和粉丝们“共同长大”属性的企划形式，也因此使得《BanG Dream!》的热潮蔓延到了韩国，并在疫情期间也吸引到如此之多的阿宅们的支持---

这原本是件值得二次元喜好者欣慰的事情（又一次二次元破圈的成功案例），然而CGV院线却把它给搞砸了。

就在8月22日当天，碍于某些因素的影响《BanG Dream！8th☆LIVE》活动不得不临时推迟上映，而此番消息也经由一位兼职属性的男性员工通过麦克风告知了在场所有的阿宅们。

不过不待良久，荒诞的事情出现了，上述兼职员工在通告完推迟信息后，居然在播音室喃叨了这样一番说辞，而且此时此刻的院线麦克风正处开启的状态---

“死宅真恶心，特别的恶心，每次看到泳装就会哇哇大叫”

这是一场专属于阿宅们的狂欢庆典，兴许连《BanG Dream!》的出品方也都有可能前来了现场观摩和助兴。

由此不难想见当时局面的尴尬，我想前一秒钟的狂欢紧接着后一秒钟的鸦雀无声，此等强烈反差也一定出现在了当时的现场---

纵然CGV院线在事后已经火速道歉并将所有的责任都推卸到了“临时工”身上，但作为一名二次元喜好者，我相信你们根本不可能对此有任何的妥协，甚至已经在心里默默的做出了“永远不再去CGV院线乃至将韩国敌视为二次元公敌”的想法。

不过在我看来，前者的行为还是可以支持的，但因此而痛恨了整个韩国，这就有点儿在给自己挖坑的意味了---

毕竟较真来说，一句“死宅真恶心”真的算不上什么东西，就在那个被称作为二次元发源地的日本，我们甚至还见过更为极端的人身攻击。
02.生活在鄙视链底端的阿宅们

有一直留意二次元资讯的朋友应该清楚，日本的阿宅们对于心之所好的追逐是相当狂热的。什么痛车、COSPLAY、同人，虚拟偶像等等均在这片弹丸之地发端或发扬光大。

于是我们便看到了素有全球最大同人展之称的comic market每年都会如约在东京国际展示场举行，也能够看到作为日本COSPLAY界一姐的Enako能够凭借对雷姆的模仿俘获数千宅男的注意力---

同时可以看到阿宅们因为一款饮品机联合动漫角色的宣发活动而自发组织“清洁维护”，以及哪怕只是因为市政下水盖印刷有《LL》动画的一众女主形象而变得无比的欢欣雀跃---

但即便如此，即便他们身处在如此二次元氛围浓厚的环境当中，日本宅男们在社会阶级的地位似乎一直都存活在鄙视链的底层---

上图为日本红十字会利用知名动漫人物吸引宅男献血的文案，据悉此等策划相当成功，每次只需要赠与宅男们活动专属的动漫海报便能让他们乐此不疲的投身其中，为社会医疗资源提供属于自己的一份力量。

不过每每举办这样的活动，日本的互联网都总会涌现一些极其难听的声音---

“难道不管是善还是伪善，只要能抽到血就是好的吗？”

“如果用了宅男的血，是否也会变成窝囊废的样子？”

“红十字会用动漫周边吸引宅男，动机在于宅男患艾滋的几率是0”（单身宅男受到1万点的伤害）

如果说如今的美国社会已经被所谓的“黑人平权运动”撕裂成了两个阵营（一边大举平权旗号，另一边则觉得对方是圣母）。

那如今的日本社会也因为二次元文化的存在，活生生的被撕裂成了两方：一边对二次元热爱不已，另一边则将阿宅们的兴趣偏好视作为病态和肮脏！

什么叫做“阳光下的溃烂”，相信了解了韩国和日本两个地域民众对阿宅们的偏见之后，你们应当有更深刻的认知了---

但需要注意，千万别因为他们的偏见，而使得自己对上述两个国家表现出激愤的情绪了。

毕竟大概率来说，他们也只是受到了某些意识形态上的束缚而已。
03.偏见的形成和现实的处况

为什么日本和韩国都存在不少歧视阿宅们的群众？或者说我们国内也屡见不鲜？

在我看来，这绝对离不开各路影视创作的感染，甭管是真人影视，还是二次元的季度新番，每当剧情需要塑造宅男形象的时候都总会携带上“邋遢、肥胖、爱喝欢快水、屌丝、蜗居”等等负面的特征在里面。

就比方说经由奥浩哉创作的《忘忧草的温柔》，他笔下的主人公小泉慎太郎便是一位彻头彻脑的屌丝宅男，甚还一度蜗居在家15年，一直依赖着年迈的父亲用微薄的工资养活，每天的兴趣爱好都只是动漫杂志和电子游戏---

久而久之，人们对宅男的形象便被上述负面特征给死死的捆绑在一块，而且还进一步的形成了“越是紧密捆绑，就越是多见于影视创作出现”的负循环效应（毕竟影视创作要想收获人气，那就得满足他们的心中所想）---

但事实上大多数影视创作对阿宅们的描绘都是剑走偏锋的（没办法，这就是所谓的艺术化表达）。

真正的宅男们不仅仅有着和正常人并无二样的生活轨迹，他们每天都需要劳心劳力的挤上人满为患的公交和地铁，也需要勤勤恳恳的在公司上足八个小时的班期，而且也经常需要用无偿的时间去加班加点完成紧急的任务，目的也只只是为了保住这份仅能勉强维持生计的工作罢了。

就正如那位大名鼎鼎的近藤显彦，他是彻头彻尾的宅男，也曾因为和初音未来的强行结婚而遭到了不少网友的吐槽---

有人说他给全天下男人戴绿帽了，也有人说二次元宅男简直就是变态到无可救药，居然将虚拟偶像当成了终生伴侣，认为他已经患上了程度不轻的精神病症。

但我不知道你们有否留意一个数字“为筹备和初音未来的结婚，共花费了超百万日元”。

这笔“巨款”是如何来的？难道你们真以为近藤显彦是位富二代吗？

事实上他的家境极其普通，上述这笔结婚款项全是他于日本公务员岗位日积月累的成果，而如今的他也已是位年仅40岁的中年大叔了---

说白了，近藤显彦和你我都从未离开社会的历练，他和我们一样每天两点一线，无时不刻的需要承受沦为社畜般的煎熬。

但不同的是，近藤显彦能够拥有着对二次元的极致追随，而换个角度来说，他于二次元世界找到了毕生的意义所在。

当你我都仍然活得行尸走肉，不知每天的奔忙究竟为何物，不知自己的未来究竟导向何方的时候，阿宅们已经知道了彼岸的存在，并正以一股炙热火辣的冲劲予以追逐---

我不知道在面对阿宅们的这股热忱的时候，为何仍有人会去予以嘲讽和揶揄。

这究竟是挽救阿宅们于水深火热之中，还是仅仅因为他们的火热无时不刻的反衬出自我的颓丧感呢？

答案就留待你们去感悟吧。

“死宅真恶心”？这是对二次元的偏见，还是理所应当的正义情绪？

浏览过的版块